《重生的贝多芬297话》

指挥家玛丽·扬斯与钢琴家克里斯蒂安·齐默尔曼登上了舞台。

观众们向那位从容地将白发向后梳理的绅士，以及将头发优雅地挽起并偏向一侧的女士致以敬意。

玛丽·扬斯。

他被称为“伯爵”，实际上与扬斯家族曾是贵族这一事实并无太多关联。

1988年，荷兰女王贝娅特丽克丝因阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团卓越的技艺而赐予其“皇家”称号。

当时正值玛丽·扬斯担任首席指挥一年之际。

粉丝们为了抬高这位皇家称号获得者、阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团指挥的功绩与声誉，开始称他为“伯爵”。

并且常常将他与在邻国德国开始被称为“暴君”的威廉·富尔特文格勒相提并论。

在当代最杰出的五位指挥家中，除了主动放下指挥棒的坂本龙一。

剩下的四位常常被人们拿来比较，而其中玛丽·扬斯因通过不断研究，巧妙地平衡了理性与感性，深受后辈音乐家们的尊敬。

他指挥的音乐悦耳动听。

那令人在聆听过程中自然而然感到温暖的演奏，受到众多人的喜爱。

就这样过了数十年。

在2000年代，玛丽·扬斯带领阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团超越了柏林爱乐乐团与维也纳爱乐乐团，最终登上了世界之巅。

在这个过程中，阿姆斯特丹充分展现了玛丽·扬斯的音乐世界观。

通过浓郁的音色以及直接而灵活的变化，丰富了粉丝们的灵魂。

粉丝们表示，如果说威廉·富尔特文格勒的音乐会是最难忘的经历，那么玛丽·扬斯的专辑则是他们最想长久珍藏在身边的。

如今他与处于钢琴演奏巅峰的克里斯蒂安·齐默尔曼携手合作，因此所有观看管弦乐团大赛的人都激动不已也就不足为奇了。

“是齐默尔曼和玛丽·扬斯啊。到底多少年才能看到这样的组合？”

“好想快点听到。”

观众们静静地看着转身面向管弦乐团的玛丽·扬斯，心中满怀期待。

莫扎特留下的钢琴协奏曲中备受赞誉的第26号，那有着《加冕》别名的曲子，究竟会被如何演绎呢？大家都满心忐忑。

另一方面，在休息室的高朗紧紧盯着监视器。

“这个老巫婆。”

对于渴望得到关注的高朗来说，恩师齐默尔曼就像一座难以逾越的高山。

尽管在与贝贝的比赛之后，他确立了自已的世界观，但齐默尔曼从未对他这个弟子说过一句温暖的话。

在管弦乐团大赛第二轮时亦是如此。因此，高朗将这次较量视为绝佳的机会。

“别小瞧我。”

在过去年幼的高朗眼中，克里斯蒂安·齐默尔曼仿佛不是人类。

在被那非人类般的演奏折服后，他称她为女巫，而在被迫成为她的弟子后，心中的敌意愈发浓烈。

“我会全部超越。”

怀着这样的决心，高朗紧紧握住了拳头。

他那傲慢到仿佛能刺破天空的手因汗水而微微颤抖。

舞台上。

玛丽·扬斯与齐默尔曼交换了眼神。

身着白色西装的“伯爵”轻轻触碰他的乐器，阿姆斯特丹随即奏响了希望的轻歌。

???

弦乐器优雅的乐声交织成和声，层层叠叠，随后号角吹响。

阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团终于展现出了他们威风凛凛的模样。

在有力前行的玛丽·扬斯周围，小提琴如花瓣般绽放，低音提琴与大提琴则铺设出坚实的基础。

经过扩编的管乐部如同近卫军一般，高高举起旗帜。

观众们的期待感被推至顶点。

就在这时。

克里斯蒂安·齐默尔曼的钢琴声响起。

原本期待着温柔优美演奏的观众们都惊呆了。

“这是什么情况？”

高朗不敢相信恩师所展开的演奏。

一向完美而冷峻的她，是一位通过克制情感来加深演奏深度的钢琴家。

但眼前舞台上的演奏却如地中海的骄阳般炽热。

“这就是那老巫婆的演奏？”

高朗难以置信。

另一方面，比任何人都更享受管弦乐团大赛的另一位大师坂本龙一则满心欢喜。

“扬斯和克里斯蒂安完成了《加冕》的演奏啊。”

莫扎特钢琴协奏曲第26号有一个奇特之处，在第一乐章的独奏部分和第二乐章的全部，钢琴的左手部分没有记录。

后世虽有一些人尝试补充，但评价都不佳。

因此，莫扎特钢琴协奏曲第26号的演奏效果取决于钢琴的演奏方式，据说有着无限提升的可能。

玛丽·扬斯和克里斯蒂安·齐默尔曼为了与贝贝和柏林爱乐乐团对抗而精心准备了这首曲子，着实令人惊叹。

而且钢琴果断地摒弃了以往温柔的风格，直接引领出一种威风凛凛的氛围。

坂本龙一自不必说，观众们也都激动得难以自已。

很快。

阿姆斯特丹开始与齐默尔曼的演奏相契合。

小提琴与大提琴代替钢琴奏响了原曲的旋律，那隐隐散发的热情与充满生命力的太阳相得益彰。

观众们在惊叹于玛丽·扬斯令人震撼的重新诠释的同时，也能感受到他们记忆中的莫扎特钢琴协奏曲第26号的韵味。

在白色沙滩上展开的正午加冕礼。

威严四溢，成为主角的钢琴引领着各种美好的事物翩翩起舞。

管弦乐团终于穿过长长的走廊，在国王面前俯伏。

小提琴描绘出窗外火红燃烧的夕阳。