“长衣一般有官衣、宫衣、学士衣、开氅、箭衣、太监衣这些，”宇辰凑过去看着说明，“穿的人大多是官员、公主、将领、士兵、绿林好汉和太监这类角色，一看就有身份区分。”

啸风则念起了旁边关于短衣和专用衣的介绍：“短衣有马褂、女袄、罪衣等，穿的多是武将、普通女子和蒙冤的大臣。专用衣呢，像道袍、儿衣之类，多是道士、诸葛亮和儿童穿的。配衣就是坎肩、裙、彩裤、腰带这些，主要是搭配其他衣服用的。”

“今天真是长知识了！”梦瑶笑着说，目光又落回那一件对襟长袍上，“看这个，应该是帔——即对襟长袍，源于明代贵族妇女的礼服‘大袖’。作为传统戏服，它是对襟、半长大领、阔袖的样式，看着就很雅致。”

“帔也分男女呢。”宇辰指着两件不同的帔服说，“你看这女帔带水袖，左右胯下还有开衩；男帔则长及脚面，女帔只到膝盖以上，区别还挺明显。”

再往前走，啸风边看介绍边指着一组铠甲样式的戏服介绍：“这个是‘靠’，也就是披挂，是戏曲里武将角色穿的，源头是明代武将的铠甲。你看这上面的刺绣，又密又繁琐，特意做出铠甲那种厚重坚固的感觉，纹样是戏服里最精美的了。”

“男靠的形制是圆领、紧袖口，身长到脚，分前后两片。”宇辰盯着细节讲解，“前片中间宽点的地方叫靠肚，两条腿外侧各有靠腿遮着；后片通过腋窝和后腰的带子跟前片连起来，穿起来肯定很精神。”

“女靠和男靠大致一样，就是靠肚小些，腰上系着彩带，更显灵动。”梦瑶指着旁边的女靠补充，“而且靠还分软硬，不插靠旗的是软靠，插了靠旗的就是硬靠，原来还有这讲究呢。”

“哦，原来这个插在背后的叫靠旗呀，看着真威风！”啸风盯着展柜里那件硬靠背后的四面旗子，忍不住赞叹。

“可不是嘛，”宇辰凑近看，“这旗子一插，武将的气势立马就出来了，像是随时要上阵厮杀似的。”

梦瑶笑着说：“我记得以前看京剧，武将出场时，靠旗跟着动作甩动，那叫一个飒。原来不光是好看，估计还能帮演员把身段显得更挺拔。”

啸风点点头：“难怪说硬靠更有气势，有这靠旗衬着，确实比软靠多了股沙场征战的劲儿。”

三人围着那身硬靠看了半天，想象着舞台上武将挥鞭驰骋的模样，耳边仿佛都响起了急促的锣鼓声。

三人边看边讨论，原本对戏曲服饰一知半解的他们，这会儿也渐渐理出了头绪，目光扫过那些绣工精致的戏服时，多了几分读懂其中门道的欣喜。

此时又进来几位游客，刚才那位女工作人员见状，主动笑着问：“各位要是愿意听，我给大家简单介绍介绍吧？”

“太好了！我们正想多了解些呢。”梦瑶立刻应道。

这位中年女子身材匀称，五官端正，说话时语气平和，带着一股亲切感。

“戏曲中的服装道具，统称为‘行头’。”她指着展柜里的服饰开始介绍，“这些行头取材于中国古代服饰，又经过艺术加工，不管是造型、图案、装饰还是色彩，要么雍容华丽，要么古朴淡雅，特别有传统美学的味道。”

大家边听边点头，看得更认真了。

“大同地区这些剧种的行头，数历史剧的服饰最精美。”工作人员继续说，“按类别分，衣服有蟒、帔、靠、褶、衣；头饰呢，有冠、盔、帽、巾这些，每一种

“衣服分蟒、帔、靠、褶、衣，头饰分冠、盔、帽、巾……”梦瑶小声重复着，默默记在心里。

正是：溯源桑干，承百戏遗风，看塞上雪飞，云间月朗，耍孩儿喉转奇峰，罗罗腔韵回幽谷，梆子声激荡雁门，秧歌步踏欢阡陌，更有那弦索呕哑，鼓板铿锵，水袖翩跹，粉墨淋漓，演不尽忠奸义胆，离合悲欢，一嗓吼开三晋魄。

扎根朔漠，聚九边灵气，历辽金烽火，元明烟云，武周川滋养奇葩，古都墙护佑根苗，煤海深埋炽热情，佛光普照慈悲愿，终赢来乡音俚语，老调新声，戏台高筑，衣冠璀璨，传得下魏唐衣钵，胡汉精魂，千场唱沸大同春。