回到西安，重新恢复正常状态。

一凡又详细把生活和工作安排在一起，进行了新一轮的设计和规划。

书院门步行街的“敏亮展厅”，又新添了雕漆人物的刻画。

向殷大师学习，将古代有代表性的人物，刻画在雕漆作品中，见物思人，见人思情，见情有感，遇感谢恩。

一凡让小云和玉梅专攻人物刻画，把握人物特别点，要将最完美的古代人物，奉献给大众。

一凡开始收集最值得纪念的历史人物。

屈原、老子、孔子、孟子、庄子、荀子、诸葛亮、关羽、张飞、李逵、钟馗、秦始皇、李世民、朱元璋、朱棣、貂蝉、西施、蔡文姬、杨贵妃、炎帝、黄帝、大禹治水、张良，诶呦，简直是太多了，对了，还有雕漆界的先人们，继古斋的李茂隆、肖乐安，明古斋也有很多值得纪念的人物，历史人物成百上千，不胜枚举。

一凡越写越震撼，深深感到雕漆不单单具有艺术价值，更承载着沉甸甸的历史。

一凡越发觉得自己身上的担子是沉重的。

一凡骑车在西安的每一条街道，每一个店铺，寻找古代人的经典画像，将最完美的古代人物请回家。

然后让小云、玉梅从中挑选。

一凡准备将第一批的雕漆古代人物像，全部刻在，雕漆圆盘中。

这一天，一凡刚刚起床，准备洗漱，忽然屋内电话响了起来，一凡忙拿起电话：“喂，喂，您好，是一凡吗？”电话里传来了非常熟悉的声音，一凡猛地听出来了，“喂，喂，您是白老师吧，我听出来了，您好呀！”

“一凡啊，我今天和孙子小飞要来看您来呀，请您别出门，等我，我问一下路对不对，我走大道，就是一直能到长乐门那条大路，从一个肉夹馍店向北拐过去，到老城隍庙遗址地再向西走几十米远路北，门上有两个门楣对不对？”

“对，太对了，您从东面过来？您大概几点？我接您吧？”一凡大声说。

“不用接，我还有别人，我们坐的是搭乘的过路车，走的是哪条路，怎么走，我们也说不清，您就在家等，哪也别去。中午前，我们能到。千万别动，好吧。”白老师说。

一凡马上去和石头婶儿商量：“婶儿，今天来客人，又得受累了。做十个人饭菜吧。”

石头婶心领神会：“放心吧，我马上安排。不误事。儿。”

“好，谢谢婶儿了”。

一凡又让玉梅和小云通知小小和王颖一块来。一是陪陪客人，再者一家人也很长时间没聚餐过，正好两全其美。

一凡来到大门口等候。

一辆黄面包车停在门口，白老师和白小飞下了车，还同车下来两个陌生女士。

一凡忙迎上前，握住白老师双手：“一转眼几个月过去了，您可好呀？”

好，好，托您的福，一切都好，事事顺心如意，天天好心情。”白老师精神闪烁，状态非常好。

“小飞也过来了，好啊！”

白老师介绍说：“这两位是玉器雕刻师，这位是白老师、这位是朱老师，想学习了解一下雕漆知识，我特意把她们带来了。”又转头对两位老师说：“这是一凡先生，是雕漆行内的大家、专家，你们有什么需要问的，就大胆问，一凡老师说师会用专业语言和你们交流。”

“不敢当，我只是晓得皮毛而已，算不上专家，高抬了。”一凡谦逊地说。

“一凡老师好，虽然雕漆和牙雕都是刻，但是隔行如隔山打牛，够不着呀，我们在雕漆领域就是个大外行，这次和白老师来，就是学习的，请一凡老师多多指教为盼”。两位玉器老师也非常客气。

“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”。这两个美好风景地方，如出一辙，美妙绝伦。这是两个美好城市的比喻。

放到玉雕和雕漆上同样适用，在艺术家的眼睛里，是金漆配白玉，白玉赤漆一抹红”。白老师风趣地说。

“快请吧，来客人啦。”一凡请大家进院。

家人们都出来迎接，都认识白先生，热情打招呼。

一凡一一向新客人们介绍自己的家人。

王颖和小云为客人们沏好茶。

大家像开茶话会一样，开始了雕漆艺术的漫谈。

白老师问：“雕漆用的刀具为什么不能用我们的刀具？都是刻，为什么还不能通用？”

大家都静默下来，为什么不能？都知道不能，可为什么不能，怎么去解释？大家想的很少或者根本没想过。

静默了两分钟，一凡说：“这取决于两者的材质不同，首先是玉是比大漆相对硬的材料，雕玉所用刀具，自然不能软，另外刀具的刃口是很讲究的，宽窄粗细要能适应对玉的雕刻要求，这方面我没有更多的发言权。哈哈，我不能班门弄斧。

不过雕漆的雕刻也有她的特点。

首先，雕漆材质很软，但又不是在最软的时候刻，也是要相对硬的时候刻，雕漆或者叫漆雕，都可以。是不软也不硬的时候刻，这就要求人为的去干预和掌握，首先无休止的烘干或者凉硬，硬的和石头式的，用雕漆的刀具就刻不动了。雕漆的刀具相对薄一些，薄可以控制雕刻细节，可以走刀顺畅不夹刀，大漆的特点是有粘性，特别容易夹刀，特别是第一道手法，我们叫剌刀，刀具是带尖的斜面刀具，主要任务是将要刻的漆面，分割开来，划分出准确而明显的边界，然后用起刀把不用的部分，有规则的起掉。这就用了两把刀具。”

朱老师接话：“剌和起。”

“对了，剌和起，是我们雕刻的头两道雕刻工序。剌是尖尖的、快快的斜面刀，是一下扎到你需要的位置，就是准备要雕刻的最低位置，然后用巧妙的提推手法，向前用力推着剌刀走，手的握力要稳准狠，要敢于行刀，当然要经过长时间去训练和感受才能做到，也有怎么学练都掌握不了的人，那就不适合做这行的雕刻。你比如我，我也学练过雕刻，但后来手受伤了，怎么练也不行了，手握不住刀子，那就废了，所以我现在是废人给大家讲课。哈哈，是不太合适。哈。”

“您必竟以前刻过，也懂雕漆理论，当然讲课是正宗的”。小飞肯定道。

小云也接过话：“大体上说，雕漆的刀具比玉器的刀具要薄、轻、细、窄，尖，因为雕刻的材料相对软，如果用刻玉的刀具，第一件事就做不了，就是剌，刀具下不去，也就到不了位了。您说是吧？”小云说的条条是道。一凡也点头。

小白老师和朱老师似乎明白了很多。

朱老师说：“我们刻玉也要分界，不过我们的刀具相对硬，因为我们刻的力度要比你们刻雕漆力度大多。”

对，如果用刻玉力度刻漆雕，恐怕要把大漆的底层也刻穿了，那是不行的，大漆底层也有活，要刻锦地儿做为陪衬，也是附属雕刻。剌刀用的力量太大，超过了底层，锦地就刻不了了，就没有了附属雕刻，雕漆就没有了意义。就是不完整的旋律。”

小白老师点点头说：“刀具不一样，是由被雕刻的材质软硬决定的。”

“是的，就是这个道理。”一凡微笑着算是回答了刀具的问题。