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“这眼力，真是没得说！”

“听陈老师一席话，胜读十年书啊！”

陈言一边点评，一边移动脚步，走向下一个展台。

围观的众人如同众星捧月，紧紧跟随，生怕错过他说的每一个字。

张绍云三人更是与有荣焉，脸上满是自豪，仿佛陈言的光芒也照亮了他们。

在这个过程中，陈言“汲取凉气”的行为无声无息，无人察觉。

他体内的神秘空间，如同一个深不见底的湖泊，平静地接纳着这些新的能量注入。

虽然每次增量不多，但积少成多，也在缓慢而持续地强化着他的身体底蕴。

走过几个展台，点评了二十几件东西，陈言来到一个摆放着几件陶器、瓷器的展台前。

他的目光掠过一件灰褐色造型略显粗拙的双耳陶罐，一件画工繁复的青花山水人物大碗，最终落在角落里一件不太起眼的陶器上。

那是一件高约二十五厘米的陶器，器型颇为独特。

整体呈优美的橄榄形，小口，短颈，丰肩，腹部圆润饱满，向下渐收，接圈足，足墙较矮。

这种器型，流畅而富有张力，带着一种含蓄典雅的美感。

陈言对宋瓷，有过极其深入的研究。

宋代瓷器器型丰富，但有一种器型，因其烧造难度大、成品率低、造型优美，历来被视为钧窑中的精品。

备受藏家推崇。

那就是钧窑天青釉紫红斑玉壶春瓶。

这件陶器的器型乍一看有些玉壶春瓶的影子。

当然，眼前这件东西，绝非玉壶春瓶。

玉壶春瓶是撇口、细颈、垂腹、圈足，造型更显修长婀娜。

而眼前这件陶器，更像是玉壶春瓶与另一种经典器型“梅瓶”的某种结合体。

或者说是钧窑中一种相对少见、更具浑圆饱满之美的橄榄瓶变体。

其轮廓线条的转折、收放之间的节奏，尤其是肩部与腹部的饱满弧度。

与陈言记忆中故宫所藏的一件“钧窑月白釉出戟尊”的腹部韵味，以及另一件“钧窑天蓝釉红斑碗”的器型比例，有着神似之处。

那是宋人审美中，对“含蓄”、“饱满”、“力量感”与“韵律感”完美结合的追求。

而这种器型出现在一件波斯陶器上面，绝对不正常。

毕竟以波斯匠人的水平，给他们十辈子也不可能修出这种器型来。

另外这件陶器，表面是一层灰扑扑毫无光泽，甚至有些粗糙的陶衣。

上面用褐彩描绘着典型的波斯风格缠枝花纹和变体阿拉伯文字，笔法稚拙色彩暗淡。

整体看起来，就是一件粗制滥造，似是而非的波斯陶罐。

与优雅的宋代钧窑器型，似乎风马牛不相及。

在场的藏家们，注意力大多被旁边那件画工热闹的青花大碗吸引。

对这件灰头土脸的“波斯陶罐”只是瞥一眼便移开目光。

它的起拍价标牌上，写着“￥3,800”，是全场最低的几件之一。

但陈言的目光却在这件陶罐上多停留了几秒。

器型与表面装饰风格之间那种突兀不协调的感觉，引起了他的兴趣。

更重要的是，这种将优美器型隐藏在粗糙伪装下的做法，让他莫名联想到了刚刚收入囊中的那件波斯挂毯。

好奇心一起，透视眼悄然激活。