怕丁宁觉得他这话太功利，杨度又补充道：“不是我以小人之心度君子之腹，你或许不在乎写儿歌的那点钱，但这种事呢，我的意见是，该要的一分都不能少，你一定要摆正自己的态度。要不然别人会觉得你就该无私奉献。”

“这年头贪得无厌的太多了，你出名后，朋友亲戚什么的没少给你打电话要这要那吧，觉得你发达了就一定得和他们共享荣华富贵的不少吧。上头的人一样，你要是没点自己的态度，人家会觉得用了你的歌。是你的荣幸，别说付给你钱了，估计还指望你感谢他们，你不能惯着。”

“对对，杨叔说的没错，和上头打交道，我们一定要有自己的态度。”

马楚对杨度这话深以为然，不是他们狭隘，是上头有些人吃相确实难看。都已经21世纪了，很多人思维作风，还停留在官方主导一切的上个世纪，转变不过来。

杨度说的有道理，丁宁想了想，道：“那行。这样，你就跟他们说，儿歌我能写。但不卖版权，使用权可以卖。不过必须付费。杨叔，你觉得这费用多少合适”

杨度稍一思虑，道：“你要是只给他们演唱使用权，估摸着三五万顶天了。但要是加个销售传播权，你还得要个分成收入，也要不了太高。510之间吧。”

丁宁抿着嘴稍一思虑，道：“那就按这个条件谈吧，马楚，重任就交给你了。”

“好勒。”马楚屁颠颠地和刚打来电话的人联系去了。

马楚忙着去打电话，丁宁则是陷入了沉思。

要说儿歌。他记着的可不少，而且这些儿歌，绝大多数这世界上都没有。

尤其是这个世界的华语乐坛，没有经历台湾校园歌曲称霸的那个时代，诸如他写给丁静的三月里的小雨，还有兰花草、童年之类的经典校园歌曲都不存在。

而这些歌，在丁宁看来，都是华语歌坛不可多得的精品，其普遍清新简约的风格，脍炙人口，并没有太过于落后于时代。

即便是滞后了，曲风上稍加些流行化的改编，说不准会受到市场欢迎。

这年头，儿歌和校园歌曲都太紧缺了，这片曾经肥沃的土壤如今已堪称贫瘠，放眼望去，一颗新苗都没有，亟需一阵新风。

丁宁不知道他记着的那些儿歌和校园歌曲，会不会在现在这个年代得到这个世界的认同，但对他来说，把这些作品重现出来是轻而易举的事，他完全可以试一试。

心里有这么个念头，丁宁望向杨度道：“杨叔，你说现在儿歌，还有市场么”

杨度思虑少顷，道：“市场当然有，但儿歌不像流行歌容易被市场认可。一个，儿歌的题材内容比较狭隘，不是歌功颂德，就是五讲四美，主旨一定得是积极向上正能量的，不像流行歌那样，什么都能写。”

“你要是想把儿歌做成商业歌曲，现在这年头，光积极向上还不够，还得旋律好听，节奏能让小朋友动起来。你有没有去过幼儿园我告诉你，我家旁边的幼儿园，最近全在放你的不怕不怕，弄得附近耍太极的老头都能哼上几句看到蟑螂，我不怕不怕了。小学开始，就全是情情爱爱的流行歌了，不是家长、老师逼，估计没哪个小孩子愿意主动听儿歌。”

“另一个，小孩子本身没有选择权，买儿歌的都是家长。你得写的适合小孩子听，还得过家长那一关，太难。所以，现在也没人写儿歌了。商业社会嘛，大家都是哪容易来钱，哪来钱快，往哪去。儿歌看似简单，实则比什么歌都难写，也比什么歌都难红。”

“现在儿歌的真正市场在学前儿童那块，你要是有想法，可以尝试下。但如果是本着商业目的去写儿歌，我觉得不能把目标放得太高。你要是就写给央广儿童合唱团之类的官方组织的，那你按小草那样去写就好。”

丁宁一听杨度这话，心里凉了半截。

可不是，杨度的话句句属实，现在的现实就是，流行歌充斥校园，校外就更不用说了，儿歌还有校园歌曲的前景，确实不乐观。

这个市场的贫瘠，是市场本身选择的结果，哪怕他有着优质的儿歌和校园歌曲资源，也不见得能化腐朽为神奇。

说话间，马楚已经跟央广儿童合唱团那边交涉完毕了。

一听杨度说完话，他汇报道：“央广那边说，不差钱，一切可以按市场价来，谁也不占谁便宜。不过，打电话的人说，他们的艺术总指导想和你亲自谈谈，说是想与你交流交流。”

“那你把号码给我。”愿意出钱，那交流就交流呗，丁宁记下号码，向那位名为汪润泽的总指导打过去了电话。未完待续

第二卷岁月峥嵘第212章文化断层“笑言。”盟主加更45

丁宁本以为打给汪润泽的电话，应该几分钟就了事了，但没想到，这个电话，他们这两个第一次接触的一老一少，竟然谈了近四十分钟。，

这四十分钟里，汪润泽向他痛陈了如今歌曲市场的浮躁现状，分析了当下的儿歌市场形势，还慷慨激昂地和他讲述了儿歌的重要性等等，那叫一个推心置腹，以至于丁宁颇为感动。

他完全能够感受出，汪润泽是真心热爱他的事业，也是真心在为国内儿童的娱乐生活，或者说在为国内儿童文化的发展考虑。

尽管他的思想中有那么些固步自封的东西，不可否认的是，作为一个一辈子都在从事儿童文化事业的人，汪润泽在儿童文化上的见解是深入且深刻的。

每个人都必定经历童年，而儿歌是童年不可或缺的一部分，可这些年来，国内的儿歌近乎处于空白断层期，毫无发展，文化上的苍白，让人不寒而栗。

对于汪润泽的这个观点，丁宁有那么点感同身受。

不只是这个世界，其实他之前所在的世界，也差不多，国内儿歌进入新世纪后，除了几首动画主题曲，优秀作品越来越少，能够广为传唱的更少。

倒是隔壁韩国，不仅向国内输出了一部又一部韩剧，一个又一个男团女团，还输出了不少优秀儿歌。

比如前些年很流行的三只小熊、牛奶颂和没有去学校hat等，风格紧跟时尚潮流，他曾不止一次看到幼儿园里的儿童们，日复一日地顶着这些他们根本听不懂的歌做操跳舞。

诚然，这个世界是开放的，小孩子们能够接受到异国文化，代表着这个国家在和世界接轨，也有利于孩子们拓展视野。

但这样的状况背后，其实潜藏着十分严峻的问题：自己家的儿歌，不如别人家的儿歌讨喜了。无论是老师，还是学生，都趋向于更认同异国文化，本国文化在异国文化面前逐渐失去了竞争力。

这时候。丁宁意识到有一个组合确实挺了不起，有一个团体更厉害。

这个组合叫凤凰传奇，这个团体叫广场舞大妈。

近些年来，他途径幼儿园之类的场所，韩国儿歌渐渐听到少了。凤凰传奇的歌大行其道，小孩子们跳的舞，也跟大妈们跳的广场舞越来越接近。

广场舞拯救世界

不得不承认，广场舞的影响力真不一般，虽说以汪润泽的眼光看，这肯定是劣币驱逐良币的典型。

结合杨度和汪润泽的话看，儿歌市场确实没什么利益可图，但儿歌的存在，本身有提升儿童文化素养的作用，和汪润泽打完电话。丁宁的近期工作事项又多了一项：写儿歌。

汪润泽临挂电话前，希望他近期能在小草之外，再帮忙写一首儿歌。

这事很容易，丁宁想了想后，三两下搞定了新儿歌的词曲。

歌词是这样的。

“大风起，把头摇一摇。”