“东方梦工厂”上海筹备处的临时办公室里，气氛紧张得能拧出水来。

这是一间由仓库改造的大房间，墙壁刷了白，地上铺着廉价的地胶，但因为层高够高，显得并不压抑。此刻房间中央摆着一张巨大的长条桌，桌上铺满了图纸——建筑平面图、立面图、效果图，每一张都标注着密密麻麻的尺寸和说明。

桌边围坐着十几个人。一边是叶飞和他的团队——林依娜、从香港赶来的梁倩怡，还有“东方梦工厂”筹备组新招聘的几个年轻建筑师。另一边是以法国人皮埃尔为首的外籍设计团队，他们来自巴黎一家着名的事务所，以现代主义风格闻名。

皮埃尔大概五十岁，灰白的头发梳得一丝不苟，戴着一副无框眼镜，说话时习惯性地用手指推镜架。此刻，他正用带着浓重法语口音的英语，激动地解释着他的设计方案。

“叶先生，你看这里——”他指着效果图上那栋极具未来感的流线型建筑，“全玻璃幕墙，曲线造型，无柱空间。这代表了最先进的建筑设计理念，在国际上一定会引起轰动！”

效果图确实很漂亮。建筑像一艘即将起飞的银色飞船，在阳光下熠熠生辉。但叶飞盯着图纸看了很久，眉头越皱越紧。

“皮埃尔先生，”他终于开口，“设计很漂亮，技术也很先进。但有一个问题——”

“什么问题？”皮埃尔推了推眼镜。

“它不像中国的建筑。”叶飞说，“它可以是纽约的，可以是巴黎的，可以是东京的，但放在上海浦东，放在我规划的‘东方梦工厂’，它缺少了一些东西。”

皮埃尔愣住了：“缺少什么？功能上我们完全满足要求，美学上这是最前沿的设计......”

“缺少魂。”叶飞打断他，“中国建筑的魂。”

会议室安静下来。外籍设计师们面面相觑，有人露出不解的表情，有人则有些不以为然。

皮埃尔深吸一口气，试图保持专业：“叶先生，我理解你想要中国元素。所以我们在大堂设计了一些中国红，在景观里加入了竹子，在......”

“那不是中国元素，那是中国符号。”叶飞站起身，走到墙边的一块白板前，拿起马克笔，“皮埃尔先生，您了解中国建筑的精髓吗？”

皮埃尔耸耸肩：“我研究过故宫，去过苏州园林。飞檐、斗拱、雕花，这些我们都考虑过，但觉得太传统，和现代建筑风格不搭......”

“不。”叶飞在白板上画了一个简单的屋顶，“中国建筑的精髓不在形式，在理念。”

他开始飞快地画图。笔尖在白板上划过，发出沙沙的声响。先是一个传统的歇山顶，然后在

“你看，中国古建筑讲究的是‘框架体系’。”叶飞指着图，“柱、梁、枋、椽，构成一个完整的框架。墙体不承重，可以灵活变化。这是几千年前就有的智慧。”

皮埃尔走过来，仔细看着白板上的图。作为一个资深建筑师，他立刻看出了门道：“你是说......结构理性主义？”

“类似，但更早，更智慧。”叶飞又在旁边画了一个现代建筑的框架，“而现在的主流建筑，混凝土框架，其实原理相通。但我们在外面包上玻璃幕墙，就把这个智慧的美学价值掩盖了。”

他开始在传统框架图上做修改。保留柱梁的基本逻辑，但把形式现代化——柱子变成简洁的金属柱，梁变成流畅的曲线，屋顶的飞檐被抽象成倾斜的屋面，斗拱被简化成结构节点处的装饰性构件。

“我想要的是这个。”叶飞放下笔，指着白板上那个既传统又现代的设计，“不是把故宫搬过来，也不是全盘西化。是用现代的材料和技术，重新诠释中国建筑的智慧。”

皮埃尔盯着白板，沉默了很久。他的团队成员也围过来看，有人小声用法语讨论。

“叶先生，”皮埃尔终于开口，语气比刚才郑重了许多，“你能不能再画详细一点？比如，你刚才说的‘榫卯’概念，在现代建筑中怎么体现？”

“好。”叶飞重新拿起笔。

这一画就是两个小时。

他画了主楼的设计——不是皮埃尔那个流线型的飞船，而是一个由多个“方盒子”错落叠合而成的建筑群。每个方盒子都有深远的出檐，但出檐不是传统的瓦顶，而是轻盈的金属板。柱子外露，但在柱头处做了精致的节点设计，让人联想到斗拱。

他画了园区的景观——不是西式的几何花园，而是模仿中国园林的“步移景异”。但路径不是曲径通幽，而是更简洁的直线和弧线组合；水系不是小桥流水，而是现代感的水池和喷泉。

他画了室内空间——利用框架体系的特性，创造了大量无柱的大空间，但通过天花板的格栅设计和地面的材质划分，暗示了传统的“间”的概念。